lunes, 19 de enero de 2009

Blues: apuntes

Albert King, B.B. King, Freddy King... todos reyes ¿no?, pues no pienso discutir.







¿Y reinas? Sin mover un músculo de la cara, oye, y por supuesto, sin despeinarse.



Boom boom boom boom, I'm gonna shoot you right down... ¡qué miedo!

domingo, 7 de diciembre de 2008

Guía de tabulación para guitarra eléctrica

He aquí una lista de símbolos, o mejor dicho, abreviaturas, que se usan en el cifrado para guitarra, y en particular para guitarra eléctrica:

BU: "Bend up" o bending hacia arriba, hacia las cuerdas graves, la nota de destino aparece entre paréntesis.
BD: "Bend down" o bending hacia abajo, hacia las cuerdas agudas, la nota de destino aparece entre paréntesis.
BS: "Bend slightly", bending ligero, puede ser un semitono. También lo he visto como BSS.
PB: "Pre Bend", es un bending que se ejecuta pero no se escucha, suele ser para prepararse para la siguiente nota.
LD: "Let Down", suele hacerse tras un "Pre Bend", y significa llevar la nota a su posición original.
LB: Volver la nota a su posición original tras realizar un BD.
S, o también /: Slide o deslizamiento (del dedo a través de varios trastes).
H: Hammer-on o martilleo.
PO: Pull-Off.
tr: Trill (Trino).
Vib, o también ^, o finalmente ~: Vibrato. Se puede representar también como ~~~~~~~~~.
MU: Muted o nota mutada, ejecución con las cuerdas “apagadas”
(8): Un número entre paréntesis significa el traste de destino para un bending, también significa nota de larga duración o notas unidas a otro compás.
T: Tapping.
L/H: Ejecución de notas sin púa, solamente con la mano del diapasón.
CO: Nota silenciada o tocada en stacatto. Puede servir para "cortar" un bending corto (BS) y así hacer el típico sonido de "pato" en rock.
TA: Tremolo Armónico
TA Vib: Vibrato con la barra de trémolo
TAS: Usar la barra de trémolo para hacer slide hacia otra nota
TABU: Tirar hacia arriba la barra de trémolo.
TALD: Volver a la nota inicial tras ejecutar un TABU.
Ph: Pinched harmonic, armónico de púa.
Semi Harm: Semi armónico de púa.
Ah: Armónico artificial.
Nh: Armónico natural.
Rake: "Sweep Picking". una flecha indicará la dirección de la púa.
X: Cuerda apagada, sin sonido.
>: Acento
V: Contrapúa (el signo de púa es como una U )
PM: palm mute, o apagar el sonido con la palma de la mano derecha (el que no sea zurdo, claro)

Para saber cómo se hacen estas cosas, hay montones de páginas en internet. Una es esta.

Si alguien sabe más o puede corregir o ampliar la lista, sus comentarios serán bienvenidos.

La siguiente es una versión muy interesante de Voodoo Child, de Hendrix, tocada por un chulo de esos que se exhiben en internet (no hagais caso, pura envidia).



Y aquí una versión que me gusta, de Stevie Ray Vaughan. La buena, la de Hendrix, ya sabe todo el mundo dónde ir a buscarla.

jueves, 1 de mayo de 2008

Charles Aznavour

Le toca el turno a un grande. Este pequeño francés de raíces armenias llevó la música francesa a todos los rincones del mundo. Comenzó a grabar en 1953 y su último álbum data de ¡2007! En wikipedia se pueden contar ¡67 álbumes sólo en su idioma! Creo que Bisbal está ahí ahí.

El pequeño armenio gustaba de cantar en el idioma del país en el que estuviese, así tengo yo este recopilatorio fantástico en castellano titulado "oro" y que fue intensamente anunciado en televisión allá por los tempranos ochentas. Se lo regalé a mi madre, pero no es de mucho escuchar música (ella era de cantar) y al final el regalo ha quedado en manos del que lo pagó ¡je!

Este álbum contiene lo esencial de Aznavour, y lo esencial de Aznavour equivale a lo esencial de la música francesa y por extensión representa toda una época, varias épocas realmente, de la música mundial. Aparte de los "Venecia sin tí", "La bohemia", "Y por tanto", etc. que las mamás recuerdan a la perfección (que les quiten lo bailao = guateques), están canciones grandes grandes como

También olvida este álbum canciones como "She":



Lo grande de este tipo de autores es que son creadores. Hay tan gran diferencia entre un intérprete (véanse las decenas de ellos que triunfan haciendo karaoke por medio mundo) y un creador de su música (Aznavour, Serrat, Víctor Manuel, Milanés..., que además no tienen grandes problemas para no engañar a su público y cantar en directo) que muchas veces me planteo si no deberían imponer multas a aquellos que se dedican a hacer el mono en un escenario sin siquiera sacar algo de la garganta ("...banging on the bongoes like a chimpancee...", Dire Straits).

La mamma es desgarradora, pero sublime:



También se puede morir de amor a la cubana:



Aznavour supo reflejar como nadie ese mundo de la bohemia que había dejado de existir y que en realidad no era sino nostalgia de un mundo feliz, difícil, pero feliz. Posiblemente este era un efecto secundario del crimen, de la barbarie, de los cuarenta millones de muertos que sobre alguna conciencia tienen que descansar... o no.

Me paro aquí porque todo está en internet. Nada nuevo aporto, sólo la noticia de mi admiración por este tipo de artista. Mirad con qué simpleza y honestidad INTERPRETA (con mayúsculas) esta canción harto conocida. Aprendan otros.

La bohème, la bohème
Ça voulait dire on a vingt ans
La bohème, la bohème
Et nous vivions de l'air du temps...
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